相有的相遇，都是隆重的（一）

偶遇纳兰芸泽，她的文字清冽淡雅，若一潭清芬的千瓣莲，温情与理性相融，哲思与绰约并重。她的温婉和才情，让她笔下的平凡人间烟火都有了耐人寻味的哲理。她用文字和良知，在这个偶尔让人浮躁和迷茫的社会里，亮起一盏灯。

读纳兰芸泽的《爱在纸上 静水流深》，会让你感觉到眼前正在徐徐展开一个素淡的世界：清可见游鱼的小溪水，河岸那只方头渡舶，碧色排挞的竹篁，桃杏花里的沽酒小屋，温煦日光下的紫花布，这一切，在起承转合、清丽单纯的文字里，如一首潺潺的诗，不动色地，在午夜里，绾结成一个静水流深的梦境。

也是在纳兰芸泽的笔下，我又一次认识了像玉一样温润的丰子恺。

爱漫画时，他心如玉：

如今人们的认知里，漫画就专指那种幽默尖锐，针砭现世的小画，可是在丰子恺的漫画里，会看到什么呢？“静看蛛檐结网低”，“野渡无人舟自横”，“长堤树老阅人多”，“且推窗看中庭月，影过东篱第几砖”，“小桌呼朋三面坐，留将一面与梅花”……

那些诗词里清幽玄妙的意境，只可意会，却不曾想，竟有一个用如此朴素散淡的寥寥几笔，瞬间勾勒，跃于纸上。

那幅“小旧呼朋三面坐，留将一面与梅花”，几人，几凳，一桌，一屋，一竹，一梅花，此外就是大幅留白，简约得不能再简约，可是为什么，看着看着，仿若有风吹来，家常聊天随风飘来，有一份说不出的寻常人世的暖。

爱孩子时，他心如玉：

他说，我的心为四事所占据，天上的神明与星辰；人间的艺术与儿童。他是那样爱孩子们，他觉得莲花像孩子的小脸，海棠花像孩子的下颌，水仙花像孩子的小小的手指，樱桃像孩子红艳的嘴唇。

孩子笑了，他觉得比自己笑更快活，孩子吃东西，觉得比他自己吃更美味，孩子跌跤，觉得比自己跌一跤更痛。他用一双充满爱意的眼睛去观察可爱的孩子。

不愿扭曲本性曲意逢迎时，他心如玉：

他一生大多数时间摒弃繁华杂物，自在安享自己的艺术生活。屡次有人慕他才学请他做官，他都婉言相拒，他认为如果能自在地过自己喜欢 的生活，就算粗饭布衣又何妨？独坐幽篁，静听泉声，比混迹官场倾轧斗角畅快多了。不演讲，不赴宴，不教书，这就是中年之后的“三不先生”。

突遇身心摧残时，他心如玉：

“调与时人背，心将静者论。终年帝城里，不识五侯门”，即便如此，低调淡薄、善良率真的丰子恺，在那段如今看来荒谬痛心的岁月里，他依然遭受了身心的摧残。他想静静过那种一卷帘栊，几只小杯，一钩弯月的安宁日子，现实却不许，要他以古稀之躯经受残酷的批斗。

风声鹤唳的日子里，他冒着被发现的危险，拖着病体，独对孤灯，手握画笔偷偷作画，践行着对恩师弘一法师的承诺。1973年完成最后一集《护生画集》，1974年，饱受肺癌折磨的他溘然离世。

人间情味，温润如玉，原本他的乳名就叫“慈玉”。纵然已为玉碎，他的书香，他的画香如故。字字句句，如玉，在心口微温。